我文笔凑凑乎乎，特别想成为那种小说作家，例如大风刮过 匪我思存 玄色 那样的，可以写出很好的作品，或者是严歌苓，张爱玲那种的作家。我该如何训练自己的写作能力，文笔……投稿之类，求建议
咳咳……我总结了一下，普通人成为小说家，拢共分这么几步。
一，头铁
对于那些不客观的评价，通通无视，无论是看不上你本人，还是瞧不起你作品的。
总之，就是对影响你写作热情的一切外界因素，自动屏蔽。
二，脑洞多
就是你本身得是想法特别多的人，并且要能把这些想法，不费吹灰之力的(not牵强附会的)变成文字描述。
切忌: 灵感如窜稀，下笔就便秘。
三，至少有一个人支持你的写作梦想
这个人可以是你自己，不要想着别人都不懂你，不支持你。
你如果自己信念坚定，别人顶多是无可奈何而已。
要是你自己在一周七天里，否定自己用去六天半，那还写个毛线呐，不光写作，干啥都干不成的呢，靓仔！
四，弄清楚自己为什么要写
这一点很重要，你居然放在最后说，乱弹琴！
其实一开始有很多人，并不清楚自己为啥写作，只是脑子里有内容，就动笔了，这没什么不好，在干中-学嘛！
然而写了一段时间之后，成绩不好或是没有成绩，突然就迷失了，然后大家就会听到无数的咔嚓声。
cut这个词，在我看来，无所谓对错，只是一个选择。
切掉或坚持都不重要，重要的是迷茫了一段时间之后，你想明白了吗？你为什么要写作。
名or 利？
还是要做你自己想做的事，少年！
【我讲的这条路，操作性十足。】
这个比较简单，就是标点符号能否正确使用，语法是否有错误，是否会经常产生语病。这点儿东西只要接受过初中教育，或者经常看书，就能有语感留存。有时候错误的写下一句话，自己念一念会发现念着比较别扭。语法错误的问题常见于地方话浓重或者有长时间留学经历的人。
去跟朋友聊天，去之前，你想想最近遇到的一些值得讲的事情，通过这些事情你得到了什么感悟。你确定好想讲这件事以后，去跟朋友聊天时，录音，放开来讲。讲完以后回家听听自己讲述那段儿。————————对，没错，你嘴里水旜来的，就是一种比较原始简单，比较完整的，小说了！没错，这就是小说，小说就是你讲一个故事，让对方听明白就可以了。
你理解了小说是什么以后，就按照那种节奏去写，记住：你的第一个读者，就是你自己。你写出来的故事能让自己看着舒服，看着通顺，这就是一大成功，超越了很多人。你一开始的任务，就是去写短篇小说。写的内容不必要是自己想的，可以是村头儿老两口儿的一些生活八卦，也可以是你们科室主任那点儿香艳的小事情。这种把现实中已经发生过的事情，通过你的观察回忆去写下来，就是一种搬运。
如果有一天你能搬运到让人很轻松看明白，并看出了其中的乐趣，你又成功了一大步。这种搬运就是比较Q版的写作。我在知乎上的很多高赞，都是一些生活中让我感觉鸡毛蒜皮有意思的事情，搬运过来稍微让人好消化点儿写出来的，这就有赞了。那么，你觉得你们科室主任那点儿小香艳的事情滑稽又搞笑，你搬运出去以后别点出来是谁，只让人感受到跟你一样的有意思的感受，这就行了。
在此基础上，你搬运多了，就能开始试着围绕小主题去创作故事了。在你的故事里，你就是上帝。你想写一个不孝子受到惩罚的故事，就写有一个败家子经常不听他父亲的话，然后他父亲去世的时候跟他说未来卖房子不要一次性卖了，需要把墙毁了，一点儿点儿卖砖。这小子等他父亲去世以后没听话，直接卖了。等解放以后迎来改革开放，那家买房的人旧屋拆了准备盖新房，发现墙里面浇筑了厚厚的黄金。————————败家子气绝身亡。
就这样，你想表达什么主题，可以通过顺着这个主题，给予主角幸运与灾厄，可以玩弄他，可以宠爱他，也可以故意给他难受的身世，再怜惜他。呈现你悲观或者阳光的美感，呈现你对幸福和满足的理解。
首先是找到时间的稳定节奏。你需要找一个在城市或者乡镇里面勉强可以维持生活的工作，比如工资低但是按时上下班的白领工作。每天一到下班时间，底薪到手，马上回到自己的小住处，可能是一两百租的一间破屋子（如果你在乡镇的话），也可能是你们家在四五线城市给你买的一个小公寓。
你别有对象，也别有猫狗。整个家里简简单单，就是一个书桌，一台台式电脑（屏幕比较大）。能打字就行。
然后喝着茶或者廉价的咖啡，抽着烟，开始敲键盘。
发表在哪里？
发表在知乎，你去搜，你想写难受的故事，就在知乎上搜“悲伤 故事”两个关键词，然后开始创作。放开来写就行，写完扔那儿，爱看不看。知乎就是不要钱的看文场所，大家在知乎写东西不跟知乎要钱，读者看知乎写的东西，除非会员的，也不要钱。那你就等有人看到呗，新手的话，反正经常能有两三个赞的。尤其是那些搬运的东西，你直接呈现的是现实中发生过的，对于知乎的受众来说也是另一种生活的观看。
比如他从小生长在一线城市，你写的湖北小山村的故事，对他来说就是一种新奇的另一种世界。你以为这种小山村的故事没人在乎？不，只要没经历过那里的人们，就有通过文字去轻便了解的渴望。你写的越详细，他们就觉得越有意思。你在搬运和搬运精细化的过程中，就是一个了解受众关注点的过程。比如说你本来无意的仔细写了一下杀年猪弄成腊肉的过程，想给后面的故事作为铺垫，但是受众却看到这段儿给你称奇。好！这下你知道受众爱看这些，那你未来多写点儿呗。
小搬运或者小的创作写多了，你的经验也与日俱增，就可以为大的主题，也就是长篇小说去准备写作了。
大的主题，长篇小说，并不一定要文以载道。其实刻画一个时代的变迁也不错。
以自己为中心写一个家族史或者村落史也行，写一个产业的兴衰史也行。这种偏向记录性的文字故事，也是有相当部分受众的。你知道为什么吗？整个世界处在极端的现代化进程中，未来不仅仅是北京上海深圳的白领几乎过的差不多，可能中国的白领和纽约、东京的白领都会过差不多的日子。他们没有时间去外地感受另外一种世界和生活。他们就算出去旅游，也是蜻蜓点水。所以就需要你的记录性的文字去给他们呈现。
那你打算写你们家乡茶叶生产史的故事，你从小是看在眼里的，你天生的有自己的视角。你会知道一些生产史下面影响的小人物的命运和遭遇，去写，去记述下来。比如老茶农的儿子在当地传统茶叶还没有没落的时候，娶了个漂亮的媳妇儿，后来在传统茶叶没落的时候，他媳妇儿跟一个砂石厂老板有染，他悲愤难当，整个家庭濒临破碎，他个人抬不起头，他的家族也不知道明天在何方，之前因为一个产业能够凝聚的家族，在逐渐被现代化的细化分工合作敲碎，父不父，子不子，妻不妻。就在一切仿佛暗淡的时候，一线城市的小年轻开始喜欢文艺的喝茶了，你这个时候引入一下《绿茶》这部电影的出现。接着，小村落的传统制茶业开始缓慢的复苏，产生了民间资本的入局，让村落有了起色。接着有国家新农村等一系列证策，让各种要素都走进村落，传统茶业开始复兴。那个砂石厂老板因为涉黑被收拾了，那个曾经戴绿帽子的茶农儿子富了起来，他的美艳妻子逐渐跟他恢复了感情，即便曾经有过那些过往，但是整个家庭看起来还是像没发生过一样。这位第二代茶农的儿子，大学毕业以后，回到了家乡，用家乡的一块地建起了自己认为美好的后现代风格设计居所。每天的劳作在他这位第三代看来是一种禅意的工作，他这种富有自我角色、自我文化认同的生活，吸引了来自一线城市的姑娘，嫁给了他。他们俩每天晚上干着香艳的事情，白天干着富有文化气息或者说自认为十分有意义的茶叶生产。——————就连他们的消费者都感觉钱花的值，虽然身在城市，却享受着农村的产出。
这个故事的过程，就是读者适应第一代茶农自然的生产生活方式。接着在第二代茶农身上感受到了外界市场变化对他们生产生活方式和文化的撕扯撕裂，痛苦，出走。接着在第三代身上感受到了回归、认同、自我满足、彻底坚守。————————这一种过程，给读者了一次感受其他人生的机会。
读者看完以后，不仅仅是知道了茶叶，或者是仅仅绿茶一项是怎么生产的。同时也经历了另外一种人生以后，人格醇厚起来，他感觉，人家那日子，过的，经历的，多么跌宕起伏，自己这点儿经历简直太平缓。类似这种故事看多了，那位读者的气质吧，让你仔仔细细咂摸，感觉他跟活了不知道多少辈子似的，长生不老似的，或者孟婆汤没消化好似的。
先小搬运，再小创作，再小立主题，再大搬运。以上这个茶叶村落的史，就是一个大搬运。在大搬运之后，就是大创作了。你要开始挑战精神上的巅峰，你的脑子会很累，你在一步一步迈向不一般的作家。
这种从小搬运到最后的大创作，就是一个写作的节奏，阶段。是你的写作冲动去促使你一点点走过这个路程。相信我，你习惯了小搬运以后会非常高兴的，你会高兴，满足，习惯，最后厌倦了那种小搬运得到的肯定。你搬运了点儿有意思的事情，哈呀，点赞飞涨，你觉得没意思。你想探求更高的高度，然后你就开始小创作了。稍微有点起色的时候，下面的评论就有意思了，读者也会评论，然后有反对乙方，认可的一方，还有提出不同见解的一方。——————恭喜你，你引发了思考。
当你习惯了小创作引发了读者的思考和共鸣，渐渐地，你不满足于探求那些小问题。
你就要开始往大的走了，会很辛苦的。
以上是说找到写什么的节奏，去让写作冲动去推动你走这些阶段，不断地让读者给你点赞、评论，你越得到反馈，越爱写，越冲动。而不是自己逼着自己硬写，八天憋出来八百字以后发到知乎上，让人家点评你的文字如何如何。硬写就是一种任务性的存在了，不是兴趣性、冲动性的存在，产生的结果也不一样。
接着，就是要找到写文章的时间节奏。你在保证自己有写作的冲动前提下，不要找对象，不要养宠物，每天乐意写，就一回家打开电脑开始写。把吃的简化，中午晚上一顿拉面在外面打发，或者简单的吃点儿面包或者饼干。一切生活，都以写作为中心去服务。
你想想，从下午六点多，到晚上十一点多，一天五个小时啊。敲键盘，能写多少东西？
这样一年两年，我不信你会到不了拿写作挣钱的程度。最起码一个月两三千能保证吧？
如果你对这种低投入的生活条件满意，那就纯粹变成作家了，全职作家了。
但是，不要去陷入写网文的深渊。你要为爱写而写，保持一种：老子想写什么就写什么的，心理状态。
其实严肃意义上说，很多人不把没有正规出版一部图书的作家，当成真正的作家。
那么，其实，网络作家和他们眼中真正的作家之间，差的就是书号和印刷而已。
你需要做什么？
把自己曾经写过的那些文章也好，短篇小说也好，中长篇也好。给他整理出来，如果文章多，就出个杂文集。如果短篇小说多，就出个短篇小说集。
出书也很简单，保证内容别有大的差池。然后把书稿交给专门的出版代理公司，大概的费用就是书号两三万甚至三四万块钱。印刷两三万，然后就是出版代理公司的一万左右。如果能五万之内打住，就挺不错了。别想着公费出书，不太可能。
其他的，比如说报刊发表，也行，不嫌麻烦就给发稿子吧。通常不会允许你的文字特别飘洒，需要修改的特别细致。
这一切，都是为长篇小说的出版服务的。
你把长篇写完以后，打印出来，自己需要看一遍。边看边用铅笔标注和修改。自己修改一遍，然后放着，过半年一年，再看一遍，修改一遍。放心，绝对会有想删掉的想法。这是很正常的，觉得自己写的真是狗屁不通，没关系，你放一段儿时间以后回头看，或许不那么觉得，因为你上一次看着的时候已经开始钻牛角尖了。
到自己满意的时候，花几百块钱，进行一次版权登记，接着，是想继续花钱出书，还是想卖无线版权给网站，都可以。我建议还是出成书，然后卖给无线版权。
退一步讲哈，可能是我家里就是笔杆子、自己也从小浸染的原因，所以我才上手觉得很简单。往往有小白问我如何开始写东西走到赚钱那一步时，我觉得这东西太简单了。
后来，我试着从没有我这种条件的角度去审视：咋能从小白开始走写东西挣钱的路，养活自己，进而真正的追求文学梦。思考下来的结果，其实发现：就是听系统性的课更有效果。大家都高中、本科这样念过来的嘛，其实底子已经打的差不多了，需要系统性针对性的课，来点拨、梳理过往知识点式的，从心里，把属于自己的写作体系，构建起来。—————— 既然确定课真的有用，我就着手看哪些课是合乎我心里的标准的。
最后选下来这个知乎知学堂的课，是到目前为止，最不保留、最容易被接受、最没有把简单的往复杂说的课程。建议要想直接开始走，就从这儿开始走。未来再有小白问我有没有现成的课或者书来提高，我就也会推荐这个。可以一元听直播课同时还能领取写作干货模板，我尝试了一下，品质还是非常高的，良心制作，分享给大家。
完成上一步，不管你进不进作协，反正你已经是个实打实的作家了。你想进作协就进，他们偶尔开展的一些活动也挺不错的，征个文啊，或者去哪儿采风一下啊，转转啊，挺不错。或者是邀请你参加一些研讨会，你在会上可以讲讲自己的想法，挺有意思。
不想参加，那就不参加了。多认识几个编辑，偶尔给人家供供稿，如果有编辑就是喜欢你的稿子，跟你约稿，说不定你能形成自己稳定的读者群。
对了，还有就是写公众号。不必要求自己每个月必须完成多少，你想写什么写什么，公众号就是最廉价的文字消费平台。读者在逐渐积攒的过程中，就是你形成读者群的过程。这个时候，你的长篇小说还在网上卖着，偶尔可能会来点儿钱。偶尔约稿可能会来点儿钱。或者什么机构会邀请你去讲写作，你分享一些自己的经验。
乐是乐在自己写的东西能让受众看到，而不是乐在自己出名了。
出名是很复杂的事情，说不定让你创作更自由了，你可以像那些大家一样放开来写一些性的东西。也可能让你的创作更禁锢了，你随便儿写一点儿东西，说不定会被理解成为某种暗喻。
文人可以成为图腾或者文化符号，在生的时候实现，在中国，是比较危险的。
比较完美的就是老了以后开始出名了，这时候挺好，人家也不担心你会怎么样，符号就符号了。
【总结】
你想象一下，你过些年死了，没火化的话肉可能都臭了，烂了。火化的话埋了。你的同学朋友，亲戚，同事，可能因为自己太忙，逐渐的，在人生中最后一次想起你，就再没想起来。接着，再过几十年，你的儿子女儿步入老年，他们可能都忘记自己是谁了。那么你的孙子孙女，也仅仅记着有关你的简单记忆。——————我的爷爷或者姥爷，是个码农、是个白领，很努力的买房来着。
在往远，你烟消云散，再没有更多痕迹。
但是，你若是在网络上，或者在国家的出版物系统上、或者著作权登记系统上，留下了不用太多储存字节就能保存的文字。万一在未来的某一天，某个屌丝，翻出来你的文字看了，觉得挺有意思。进而截图，发了他们当时的朋友圈，发了他们当时的抖音，你就有可能突然火了。
你的肉身虽然死了，但是你精神的痕迹，让未来有可能去找寻你，探求你一辈子的经历。你若是非常注重写文字的中规中矩，他们看到的可能就是一位极端拧巴不自然的你。而你很稀松平常的去写点儿什么，表达点儿什么，在平缓娓娓道来的中间，突然有些文字是很有分量的，未来就会看到平凡而又闪光的你。
他们这就懂你了，你为什么是个屌丝，你追求过什么，你为什么感到满足，你又为什么会写下那些铿锵有力的文字，哪些生活经历让你产生了超越那个陈旧时代的先进思想？你的思想有多么超前？你看似平静的生活中，如何进行着自己波澜壮阔的精神世界？你在现实生活中谈上了什么样的对象，跟她如胶似漆过，然后你们又如何因为什么问题无奈的分开，你后来独自走完了人生的路程？她在你现实生活中的存在，在你笔下又投射成了什么样的形象，永远的跟你还有你的文字被未来知晓？
你可能会说，人家未来人什么好东西没有，看你这点儿破文字？那还真不一定。人的意识进入虚拟世界，时间并不一定是跟着现实世界来的。可能他在虚拟世界里的五千年，在现实世界里只有一秒钟。他们有大把的时间去享受娱乐，就有大把的流量。不会像现在这样，抖音一出来，就分走了游戏和网文的大把用户。届时，无论多么小众的爱好，都能分出来巨大的流量。因为时间的无限广阔，给了未来人以无限的闲的没事儿干，就会无限的放大你留存在这个世界的痕迹。
你为了写作挣钱而适应现在经济，而放弃了表现真自我给未来的无限世界，丢了西瓜捡芝麻。
那么，就请你，放飞的，去创作和表达吧。
我就是个裸辞互联网大厂高薪工作头铁写小说的，想必有资格回答你这个问题。
主要说说小说创作中的自律和情绪管理吧。
首先，我为什么选择写小说呢？很多人幼时都有当科学家的愿望，我也不例外。但是吧，命运喜欢开玩笑，阴差阳错我大学专业报的英语，只能和科学家失之交臂。
英语专业的我，当不了科学家，迫于活得体面的压力，只能回归现实，好好学习，考研，找个所谓的“好”工作，走职场打怪升级这条路。后来开窍太晚的我，逐渐看清职场打工和我气质不符的现实，毅然裸辞。这一点我关于职场裸辞的文章有专门的解释，说得详细，这里不再赘述。当然，人越长大越现实，现在回想，即使我当年学了物理类的专业，最大的可能，依然是进职场，再裸辞，和现在一样，大概率仍然当不成科学家。这是时代大背景和人本身性格客观决定的。命运或许有多条路口，但都殊途同归。
总之，我重新规划自己的人生方向后，决定做个有创作产出的专业向自由职业者。
人生短暂如白驹过隙，多少都想在世上留下点什么，再离开。留下的东西不一定永垂不朽，但至少证明我来过。不论是震慑心扉的摄影、启发灵魂的画作、弹拨心弦的音乐，还是深入人心的文字。哦，对，还可以再加一条，有意思或有意义的高质量视频。
人到一定年纪，再不能任性地随意变换赛道，一旦变换，必须深思熟虑，保证能在这条赛道上长久地坚持。
一份事业，能让一个人，长期投入精力和心血，坚持做下去且有成效的，无他，只有两点：一是擅长，二是热爱。
你瞅瞅身边的人，凡是激情澎湃、干劲满满、事业有成且内心自洽的，大多数做的是他真正热爱且擅长的事业，即热爱且擅长，坚持才有意义，否则不过是为了工资委曲求全地苟延残喘。也只有擅长和热爱，才更有可能做出成绩。
我深信以上的事业发展逻辑。
裸辞以后，我发现我既不会画画也不懂摄影，既不会跳舞也不懂乐理。我过去的岁月，唯一沉淀出来的经验和知识，只有我看过的风景见过的人，经历的事，还有最爱的影视剧、书籍，以及我写的日记。我别的没有，好在想法够多，想象力也丰富，再加一条洒脱不羁的灵魂。这一切都让我激情澎湃地找到那个或许是我后半生的归宿：写小说。
2019年8月裸辞后我没有立即动笔，长期的职场压力，多重的任务线，过度的信息量，充斥着我的身体和灵魂，是狂轰滥炸后的疲惫，整个人都被掏空，我必须先修复自我认知，重新找回健全的灵魂，才能写小说。所以动笔前，我花了很长时间修复心灵，顺便规划小说大纲。
直到2020年3月中旬，我才真正开始写我的第一部小说。
在写小说的那段时间，我取消了一切的社交活动，关闭了微信朋友圈，让自己沉浸在创作里。我之所以没有边写边在网上发表，是因为我知道自己的德性，任何的风吹草动，都会影响我脆弱的创作火苗，既然把它当成长期的事业，绝不能在初期让它熄灭。
尤其是写小说这种需要长期专注和毅力的事情。
我生性纠结，对于不熟悉的困难之事，天生有种崇高的畏惧感，一有个风吹草动，都会琢磨半天。我之所以不敢在网上边写边更新，主要是怕外界的反馈对我脆弱的内心造成影响。小说发表了，没人看，我会质疑自己付出的时间和精力是不是值得，小说有人看，有人评价，不论是好的评价还是差的谩骂，我都会患得患失，影响创作的情绪。人不都这样嘛，再多的理智思考，遇到实际，总会退避三舍，被短暂的情绪打败，等到回过味来时，时间早已消逝。如此消耗下去，我实在担心第一本小说永远也写不完，所以，我屏蔽掉外界的一切干扰，自己和自己较劲死磕，呕心吐血只为把它写完。
因为没写过，第一次难免战战兢兢。可一旦有了写一部完整小说的经验，内心必然变得强大，以后再写第二部、第三部，也就不会再被外界轻易所左右了。
这是我当时的深思熟虑，所以我的第一本小说是在单机死磕的情况下，闷头完成的。
我给自己定的目标，只有一个，写完它，写完就是胜利。我没有奢望写的第一本小说能受欢迎。因为日子还长。它的意义，是让我获得尽量多的写完一部小说的宝贵经验，不论是写小说的技术本身，还是写作过程中的心态维护、情绪调节和时间管理。
这世上只有天才，或极端幸运的人，或善于钻营运作的人，才可能写第一部小说就大获成功。我自认为我没有那样的天赋，当然我也不是全无天赋，我的天赋属于一瓶子不满半瓶子晃荡那种，必须靠持之以恒和坚韧不拔，才可能闯出一条路。一旦半途而废，一切都成浪费。
写小说毕竟和写作文不一样，即使我中小学作文常常被老师当成范文大范围朗读，大学也获得过优秀毕业论文奖，但是这些和写小说有本质的不同。作文和论文写的好，不代表小说也能写得好。这是两个不太相同的领域。尤其是涉及几十万字的大长篇。
我的第一部小说边缘之地，就是在这样的情况下，写出来的。
日复一日地创作并不容易。我是怎么做到自律，在不到一年时间完成一本70万字小说的呢？回想起来，闷头码字那段时间，我时常有脑袋炸裂浑身喷血的无力和焦灼。
有时候坐在电脑前，就是打不出一个字。心里胡思乱想一大堆，纠结得厉害，就是不想写，就是动不了手。这是典型的拖延症。为了克服拖延症和懒惰，我写小说期间做过很多尝试，终于总结出三个有效的治疗拖延症的办法。一是享受过程，忽略结果。二是，抛开杂念，干就完事。三是做出承诺，让他人监督。
先说享受过程，忽略结果。怎么理解呢？我码字的时候，总在想，啊，今天码到10万字了，再有大概60万字，我就能码完了，我就可以放松下来，好好玩一段时间了。我写完小说该干些什么呢？到时候我发表出去，会不会凉凉呢？会不会没人看呢？啊，如果不小心火了怎么办，那我应该怎么怎么样。大脑像是长了对想象的翅膀，异想天开、天马行空，再也停不下来。这种是非常消耗精力和专注力的。一旦回到现实，一看，总计才写10万，离写完还遥遥无期，顿时生出无限挫败感。如此一来，更写不下去了，白白消耗时间和情绪。太关注结果，会滋生功利心，人会变得浮躁。
我试着让自己不去考虑写完会怎么样，把心思放在怎么写好今天这两章，事情霎时变得容易起来。一本小说能不能受欢迎，是天时地利人和共同决定的，不是坐着YY能知道的。一切的前提，都得先把它写完，不如踏踏实实从写好当前这一章开始。一旦关注过程，我的情绪反而稳定了，产出也跟着上去了。
不只是写小说，做任何事，不管是考证也好、考研也好、升职加薪也好，为了一个目标，着眼于当下，不过分憧憬结果，踏踏实实把当下的任务用心完成，结果反而自然而然。
就像我的小说边缘之地，我写完了它，它大概率无人问津，但我在书写它的过程中收获的一切，却是无可比拟的。通过写边缘之地，我有了写一部长篇小说的经验，我锻炼了持续产出的创作能力，我的思考更加全面和成熟，心态更加稳定，眼光也看得更长远，最重要的，是我有了对自己无比坚定的信心，我连一部70万字的小说都写出来了，这是我这辈子做的最困难的一件事，那还有什么是我做不到的呢？
所以，克服拖延，就是要有“过程比结果更重要”的心态。
第二个克服拖延的办法，是抛开杂念，干就完事。有时候胡思乱想那么多，不如狠下心来，先干再说。你会发现，一旦干起来，纷扰的思绪会逐渐收拢，抵触情绪也会逐渐消失，不知不觉竟然就进入状态了。很多时候，我码字之前都像要赴刑场，悲壮得下不去手。人的能力不可能瞬间提升或瞬间降低，所以头铁地干就完事，对于产出质量的高低，并没决定性的影响。我用干就完事这一招，不管初期有多不情愿，担心这个担心那个，一旦硬着头皮码第一个字，就会有第二个字，然后竟然很神奇地流畅码下去了，产生创作的心流。
第三个自律的办法，是做出承诺，让他人监督。把你要做的事，广而告之，是一种承诺，你的内心会潜移默化地自觉履行。方式有很多，比如每天在朋友圈或微信群的打卡，就是其中一种。我选择的是在B站直播。为了督促自己每天码字，我在B站开了直播。屏幕前只露出一个键盘，一双手，并且广而告之，我每天要码多少多少字。借助外力，来督促自己。我从没想到，两只手在键盘上码字，也能收获观众，甚至粉丝。这让我码字更加有动力。而我码字直播积累下的种子粉丝，成了我孤寂岁月里的最大鼓励。
专注过程、忽略结果，抛开杂念、干就完事，做出承诺、让他人监督，这就是我在写小说过程中总结的三条黄金自律法，像其他番茄时钟、意志力锻炼这一类，我本人是不太感冒的。
说完自律和克服拖延，容我先喝一口酒，消解一下可能的一本正经。
再说说情绪管理。写小说期间，我没有社交，还关了微信朋友圈，除了孤独地写作，几乎什么都不干。这种状态下，我确实经历过多次的心态失衡，情绪崩溃。经过很多尝试后，我找到两个有效的办法，来治愈我起伏不定的情绪。运动和读书。
我因为长期坐着码字，身体每况愈下，体重却在飙升。尤其是我的胃和肚子，不知不觉间长了无数圈脂肪，当我发现时，几乎到了无法挽回的程度，惊骇不已。于是我开始跑步。我规定自己每天跑步五公里，起初只是为了身体健康和减肥。随着跑步变成习惯，我发现不只身体健康了，肚子瘦下去，连心情也好了很多。神奇的跑步，让我意外收获治愈坏情绪的法宝。不过对于我而言，只有户外跑步，才有效，室内的跑步机，是收效甚微的鸡肋。最近因为天气过于寒冷，我已经停止跑步很长一段时间，心情随时可能变差，如果你肯点个赞的话，或许还可挽救。嘿嘿。
除了跑步这一法宝，还有读书。读书对于心灵的治愈，来自于思路和视野的开阔。我建议大家多去读那些经典的著作，因为它们是经过时间考验的，是真正的精神食粮。每当我阅读那些知识渊博的作家写的书籍，仿佛穿越了时间，和他们对话，和他们交流。在没有社交活动的岁月，我交了很多好朋友，叔本华、马尔克斯、毛姆、刘慈欣、曹雪芹等等等等。通过读书，我看到更广阔的画卷，也体会不同的人生，当我再看自己的纠结和郁闷时，才知道它们有多微不足道。心胸开阔了，心情自然也变好了。
所以，只要我陷入自我否定和情绪崩溃，我立即付诸运动或读书，然后整个世界都明亮了。
好了，说了这么多，说一说我的下一步规划。我的第一部小说边缘之地，不打算和任何平台签约，我会在一些主流的平台上免费发表。这本小说有很多缺点和不足，尤其是前半部分，因为第一次落笔，难免稚嫩和生疏，情节也很慢热，前期做了大量的铺垫，挖了很多深坑，到中后期情节才开始起飞。所以我知道它不是一本初期能吸引人的小说，我对它的期待也不高，所以不如全平台发表，让更多可能喜欢它的人免费看到。
边缘之地预计会在2021年的2、3月份在网络上更新完全本。我的下一本小说，计划在春暖花开也就是四月底五月初开始着手写。因为有第一本的码字经验，第二本小说我会边写边更新发表。小说类型暂定爱情悬疑，现实向。
如今的我已经拥有过程比结果更重要的心态，我相信坚持和进步总会被看见。我相信，可爱的你们，也一样会收获所有的期许。
严歌苓和张爱玲有点难………
早年的传统作家大多都是家学渊源，小时候看过很多书，有文字功力很厉害的前辈手把手的教，十几岁的时候，文笔已经超级厉害，年纪轻轻就出道，很快就成名……这个真就别学了。
训练笔力这种东西，题主年纪已经大了，也没有这种顶尖的资源……就算天赋绝顶，也决计超不过这两位了。
严歌苓的祖父是严恩春，是托马斯·哈代的《德伯家的苔丝》的首位中文译者。十六岁上大学，二十五岁在美国读博士，后获得得博士学位，回国后曾在厦门大学教书，之后有着长达20年的大西北监狱生涯。20世纪40年代，在对时局的失望中自尽身亡。
严歌苓的父亲是萧马，本名严敦勋，是一位作家。先后在华东革.命大学、皖北区當委农村工作团等部门从事文化工作。1957年，后调到安徽省文联工作。解放初开始发表作品，主要作品有《哨音》《破壁记》等。
21岁就是战地记者，少校，发布了处女作……
张爱玲就不说了，祖父是晚晴大臣，外曾祖是李鸿章……
张爱玲首次写小说应该是十一岁，按照报道，十三岁就经常有文章见诸报纸……
这种顶级作家，题主是够呛了。
大风刮过 匪我思存 玄色又不一样。
玄色出身起点，但起家是在知音漫客，但问题是知音漫客没落了……基本没法复制。
匪我思存和大风刮过出身晋江，匪我思存天赋没的说，而且还是女作者里头超级勤奋的，一天码字的时间，比九成网文男作者还多，只是因为精雕细琢，字数未必有那么多。题主……看着就不咋勤奋，这个你咋学啊？
匪我思存已经辛辛苦苦写了好多书了，题主这种还在问，怎么才能写书……你们还想获得一样的成绩，我是无法想象的……
大风不熟……但至少也要跟抄袭者死拼到底，并且被网暴多年，仍旧坚强不息的勇敢！
这个，也瞧不出来题主能有……
写文这个行业，稍稍打击，就放弃的人实在太多了……
ps：大家都做到了一样的事儿，至少谈起来，为什么我不能像他一样，还是理直气壮。
啥也没做过，就想要跟谁谁一样……
也亏得知乎还真有人教！
一谈到作家、小说、文学，有时候会有些许心存敬畏，我们换个轻松的方式，就说烹饪。烹饪与写作有太多相似。
在动手烹饪之前，你一定已经是个食客，不会做饭你肯定吃过几万次饭。在动笔创作之前，你一定已经是个读者，不会写作你肯定读过、听过不计其数的故事。现在问题是普通人如何成为作家/小说家，一个消费故事的人要变成生产故事的人。我们把问题替换成普通人如何成为厨师得了，改聊一个吃饭的人如何成为做饭的人。
你看，这样会不会更好理解一点。至于你说特别想成为的作家无论是严歌苓、张爱玲也好，还是大风刮过、匪我思存也好，姑且把他们替换成川菜、粤菜等等不同菜系的国宴大师好了。他们都是在自己耕耘的一亩三分地有特色有风格的翘楚。
再说到“普通人”。你千万别怕自己太普通，别担心你没天赋没基础会永远学不会写作，成为作家没有那么难。只要你学习掌握写作的方法，加以训练之后，人人都能写出好故事。就像一个再普通的人，照着菜谱多操作几次，也总能学会三五道菜。道理是一样的。
至于成为一个有独特风格的大作家，在文学界打下一片江山，那是个进阶的话题。咱们先不聊一个普通人如何成为川菜的国宴大厨，先聊聊怎么从一个食客变成职耶旞师。虽然不想当国宴大厨的新东方学员不是好新东方学员，但毕竟饭还是得一口一口吃嘛，先学会开街边小饭馆的本领，再朝着开宗立派的川菜新潮大师前进，更切合实际。
开个玩笑，请把厨师两个字划去，换成作家。但这句话不是开玩笑，非常严肃。你或许说我有决心有毅力了，但事实上可能真的还不够。
搞文学创作是个很辛苦事情。文学甚至是个坏东西，它会让不成功的作家一直在痛苦之中。
司马迁肢体残缺也要写，蒲松龄灯昏案冷也要写。路遥写《平凡的世界》时，每天工作十八个小时, 分不清白天和夜晚, 浑身如同燃起大火, 五官溃烂, 大小便不畅通, 深更半夜在招待所转圈圈……这些人都是凭借着一腔“孤愤”，一股信念，终于让作品的名字刻进文学史。
你可能会说还好啦，你没有那么惨，你家庭幸福、工作稳定、猫狗双全，你也不是想达到那个级别。不过生活就像男人的那玩意儿，不知道什么时候就会无缘无故变得坚硬起来。
可是，你真的能鼓足勇气排除一切艰难困苦，一切甜蜜诱.惑之后坐在电脑前完成你的那本生命之书吗？精疲力尽地加班之后，跟爱人甜蜜约会之后，跟不理解的家人争吵之后，收到一个更加忙碌但是薪水翻倍的工作offer之后，甚至可能是跟陌生网友抬杠之后……
你还能收拾状态完成今日写作计划吗？
你还记得你说自己想当个严歌苓一样的作家吗？
嘿，请把“我一定要成为作家”这句话牢牢记住啊。
其实蓝翔也行。这还是开玩笑。
正如有些大厨出生于厨师世家，有些作家来自于书香门第，比如你提到的张爱玲和严歌苓，家世背景已经远超常人。在动笔之前，这些人的知识储备就已经胜过普通人十倍百倍。
但你只是个普通人。你没有家学渊源，没有天资聪颖，也没有文化界的亲朋好友，你怎么办呢？其实，答案是那都没关系，那些是成为好作家的充分条件，不是必要。必要的是，你掌握写作的方法然后勤奋的练习。幸运的是，方法都是普通人可以学会的。
你想要赶超他们，自然要付出更多的努力。最后可能你也打出自己的一片天，也可能发现自己永远赶不上，不过至少你可以在这一行端稳饭碗。所以，有哪些练习的方法呢？
其实你本来就知道，无非是多读多写。具体怎么读和写，我稍微展开下。
一是多阅读。你要当厨师首先吃过的佳肴得丰富嘛，得多下馆子。作家当然得多阅读，每个作家都有自己养分的来源，无论是对经典的延续还是反叛，他总会在文学史某个章节里找到线索。最起码的要求是你得把自己最爱小说家的作品翻得滚瓜烂熟才行。
读书破万卷，下笔如有神。这老话说得，可真是老啊。还有句老话叫，不怕能耐差，就怕眼睛穷。假如你始终在小区饭店吃饭，没去大酒楼见过世面，你掌勺的水准可能会失准。
写作也一样，假如你写推理小说苦思冥想之后拍案惊奇，结果发现半个世纪前这个诡计就被日本人写透了，你尴尬不尴尬。阅读量能奠定你创作的审美高度。倒不是非得上大学读中文系，你读得够多就行。
二是多写作。假如你吃遍了大江南北满汉全席，但从来没有进过厨房，你更适合在大众点评当意见领袖。作家得多写作，这听起来像废话。我知道你想问的是怎么训练和提高，不过前提是你得多写。当你写完放七天后再读，你一定知道上周自己写得多烂。因为这周你又通过阅读学到了新的东西。
有时候，厨师需要看菜谱，作家也需要看工具书。大学里有个教你成为作家的专业叫创意写作，别看招生简章了，它既不包分配工作也不保证你成为作家。如果你再已经大量闭门造车的练习之后，还不知道如何提升，不妨找些指导写作的书目来阅读。
再展开说下，比如你连故事的基本结构和框架都不是完全了解，不知道如何把灵光一闪变成一个流畅的故事。你可以读读约翰·特鲁比的《故事写作大师班》，这本书很适合新手。
比如你对故事结构缺点把握，可以从好莱坞编辑身上学一学。看看这本罗伯特·麦基《故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理》。
类似的图书还有很多，比如罗纳德·托比亚斯的《经典情节20种》，比如维多利亚·林恩·施密特的《经典人物原型45种》，布莱克·斯奈德的《救猫咪：电影编剧指南》等等。你可以自行拓展。
但请注意，这些书都是工具书，跟你高中门口书店卖的学科教辅书是一样的。它们五花八门琳琅满目，每一本看起来都很有道理。到底哪本对你管用，只有你自己知道。而且这都只是解题思路，你必须还得买《五年高考·三年模拟》来刷题，就是你必须多炒菜，多写作，才能从中体悟到真理。
说到这里，知乎知学堂的写作课也是个参考，你想玩转知乎平台不妨看看这个，更有针对性。
课程里也有老师手把手教你拆解故事，这对普通人来说是个很好的学习机会。
出于食品安全考虑，请厨师千万不要这样做。
我想说的意思是，新东方毕业的学员最终还得走进厨房工作才算厨师，从事写作的人一定得把作品卖给读者才算完整意义的作家。你夸此书拳打海明威脚踢托尔斯泰，但是读者一听售价五毛都转身离开，你会有话说不出来……你一定要写出能让读者买单的作品。说来残酷，不过换个道理，你做的菜难吃得让狗晕倒，但有人就好这口，你也是个有价值的厨师。
坚持自我还是迎合市场，这对职业作家来说本就不是问题。作家是有本事把“坚持自我”写得让市场买单的人。所以你得争取发表、出版，并获得属于你的读者。
在这个时代幸运的是，好的作品是不愁面向读者的金光大道；不幸的是，宽门、窄门、旋转门实在太多。你的作品属性要跟渠道匹配才行。其实最简单的方法，你受哪位作家影响，他的书出自哪家出版社，你向它投递你的长篇小说。
知名出版社人民文学、中信、作家出版社、广西师大、湖南文艺、江苏文艺等等。书的扉页和封底、微博、豆瓣、知乎、百度……你一定可以找到的出版社编辑联系方式。中短篇作品可以考虑期刊杂志，一些传统老牌文学刊物比如十月、收获、北京文学等等。你说你写的网文，怎么挑选网文发表平台？这个话题在知乎上已经有大量讨论，请自行检索，不再赘述。
如果你还纠结于投稿的渠道，别忘了，知乎也能发表小说。
最后我再推介一下知乎知学堂的写作课。
里面的老师不仅会教你阅读方法和创作技巧，也会提供投稿的渠道信息。从教学、练习到发表的一条龙辅导服务，这差不多算是包产到户了。
