形式大于内容，然后多年前我正着迷于这种在命运的捭阖纵横下环环相扣的巧合，个体挣扎的苦痛，得不到和失去的爱与信任。人与动物的相处多么直截了当，有爱或者没有爱。而人之复杂，即使用同一群主人公续写故事三段，仍述不尽爱恨情仇。

女主真tmd顶天立地的绿茶婊，一个男人还不够你用的吗，还要怀着孩子去勾引另一个。。我要是男主我就把钱偷偷攒起来，和他哥一起好好的过日子，然后每天晚上尽情的啪啪。。

第一故事，天才气息扑面而来。第二个故事，拍得像另一部电影。第三个故事，终于收敛回旋，做出没有结尾的结局。但问题是，真的有必要通过撞车和狗，花哨平行剪辑将三个独立故事强行捆绑在一部电影里？

巴别塔，21克，狗娘这三部都非常出彩，但是叙事上这部是最流畅的，故事设定背景也更加简单。而且表现人的情感和欲望以及命运之间的关系上，它更加真实地--像文学一样狠狠地拍打我的心灵。这样的电影是不能用好坏来评断的。倘若真的没有什么可以骂可以抱怨可以表达的，那么形式这样哗众的东西的确是可以让无聊人追求的，然而这部片儿形式成了工具，辅助真正的抒情主体，这令我欣慰

译名是狗屁

过着连狗不如的日子，会撕咬的狗才能活到最后，我们素昧平生却曾擦肩而过，无意中改变过彼此的人生；你放弃了哥哥、没得到一厢情愿的爱情；你失去一条腿和街头的巨幅性感海报，只剩地板下的狗狗；你失去了家庭和女儿，收获了一只凶猛野狗；第一个故事太野，表演、摄影、剪辑情绪酝酿极佳，爆发惊人。处女作就这么厉害，不是天才也是天才，这个片子就像陀螺之于《魔鬼银爪》、卡隆之于《爱在歇斯底里时》，只有在熟悉的土地上、城市里、人群中、语言里，才能拍出最符合个人气质的电影，后来纷纷去了好莱坞，哪怕获奖无数，哪怕赚了很多钱，都像是野小子穿上了精致的礼服，中规中矩、框框条条、任务满满，最初的味道还是慢慢被稀释了。

导演是车祸癖

译名真囧。。

首作确实最有鲜活的生命力书写本土民族性和社会性粗粝硬核活生生的暴力情欲和痛苦创作态度比较真诚。三个故事交汇渗透三个阶级指向三种布景空间都以很多中近景手持镜头和广角畸变构建出活络的生活气息和众生怪相的荒诞意味后两部分不同程度上以静和广做深沉收束通向未知。狗在地板下走失的情节很有意思它是激化两人矛盾的次要动机也是这一越来越难以忍受的同居关系的外显装置一个解不开的结对地板下声音的追踪和期盼像达利的蚂蚁一样源源不断地输送焦虑其惊悚悬疑意味和严重车祸-骨折-截肢这一串残酷元素也很搭人们可以邪恶地幻想如果在希区柯克或者伊藤润二的故事中这样的桥段会是什么走向最终就像一个化学反应的置换狗的安然无恙仿佛女模特截肢的补偿。全片最有力的镜头我觉得是死者的血流到烧烤板上沸腾。某女主有点像马思纯(……

革.命青年老了以后都会长得像马克思么？？？

爱情与生活都充满了变故和不安，都是TMD狗娘养的。

53min左右抱伤狗出去又回来行刺的长镜头。与狗有关。多线。斗狗青年（从此以后我再也没有狗）。车祸模特（从此以后再也没有腿与我相伴）。乞丐杀手（从此以后再也没有狗为我做掩护）。

何止爱情，生活都是狥娘养的

无论从哪方面说都是最完美的电影

三段交错的平行故事，三个用狗来喻人的好编剧——穷人们被生存驯养出来的斗犬；富人们陷入坑里不肯出来的哈巴犬；流浪汉兼职业杀手收留的流浪犬。单独看来，第一个故事因素最多也最冗长，第三个故事相对表达的太简单，我最喜欢的是第二个故事。

伊那里图的几个片子现在看下来都好喜欢并且是越想越喜欢。多线叙事其实看多了也烦，但烦那都是因为拍得不好看，这几部都好看得紧啊。爱情是狗娘，命运更加是狗娘，三个故事都很感人。

我喜欢第三个故事里的那幕：流浪汉回到家，看到黑狗脖颈上有血，进到里屋，发现平日里那一群像苍蝇围绕着俄瑞斯忒斯般紧跟着他的流浪狗全都死了。他想开枪杀掉黑狗，没忍下心，于是，在它伤口处狠狠地按了下去：你不该那样，混蛋！他救了当初奄奄一息的黑狗，但不可能知道它在斗狗场上厮杀成性。黑狗很怪异地混杂了残暴和无辜。流浪汉没开枪，那个时刻，他突然看到了自己。物伤其类。

【B+】无比操蛋的生活，无法预料的灾祸，无法掌握的人心，在它们面前我们做出的努力显得渺小无力。太优秀的剧本和叙事，冈萨雷斯处女作就有如此水准实在惊人，只看过两部片我都快要成脑残粉了。

冈萨雷斯极佳处女作，可惜大量豆瓣短评不得要领。1.典型网状叙事。“通过闪回、交叉剪辑和反复出现的母题（狗、横幅），位于本片核心位置的车祸唤起了强烈的好奇心和悬念”（波德维尔）。2.潜隐母题是“恋物”，即后现代社会主体间关系的持续异化/物化。第一个故事底层人面对着“钱”的难题（商品拜物教）；第二个故事上流人物遭遇了病态的力比多精神机制（自恋、恋物、强迫症、癔症）；第三个故事集中了前两个故事中的矛盾，“过去的幽灵”（萨帕塔主义者）在失去恋物对象/精神寄托（狗）后以“实在界入侵”的狂暴形式颠覆了商品拜物教的伪善资本主义市场逻辑（刮了胡子戴上眼镜的齐沃回到了“社会主义者”的形象）。3.MTV式快剪辑、以电视节目作为剪入点、快摇镜头的使用、广角镜的变形、镜面“幽灵维度”/晶体-影像的不时浮现，非常后现代。

配乐第三章好。主线，人，爱，狗。当然一切狗屁爱情抵不过结局的煽情亲情囧。时间叙事无新意。细琐的情愫事态的炎凉。不过如此。剪辑略为散淡啦