李寿全：
“罗大佑是华语流行乐坛的一面旗帜，他的音乐、文字和创作理念结合得很好，他是个精致的男人。”
周华健：
“读书的时候没什么歌可以听，在精神空虚的时候出现了罗大佑。他很有才华，经常有一些特别的想法，会把字、词、曲组合得很好听。我很崇拜他。”“如果有一个华人音乐的名人堂，那么罗大佑和李宗盛是前两位的，真因为有了他们，华语乐坛才真正的有了发展的方向。”
成方圆：
“他的很多歌词，比如说《鹿港小镇》我都抄下来，而且是怀着一颗敬畏和尊敬的心。我觉得罗大佑的歌词和他作的曲的契合度特别高。他写的歌词很少有让你听不懂的地方，而且人家是学医的出身，这让我们觉得匪夷所思。我觉得罗大佑就是一个神人，是一个在那种远远的高处望着我们的圣人。前两年他来北京，我发现实际上他挺温和的，他的叛逆的一面可能也随着时间消退了。”
黄舒骏：
在流行音乐里面，如果有人认为我可以跟罗大佑并提，我认为这是我的荣幸。但是客观地来讲，我觉得我没有什么资格可以跟他并提的。但我这么说也许缺乏公信力，因为我后来发现，自己认为的一点都不准。我以为我有多重要的一些地方，后来发现不重要；而我以为不重要的地方，后来发现还蛮多人看重的。所以自己永远不会明白自己在历史上客观的地位是什么样的，永远是留给别人去说。
韩寒：
罗大佑被称为“音乐教父”，而台湾音乐史上并没出现“音乐教母”，足以证明罗大佑地位的特殊。历来一对一对的没多少地位，今天有个金友，明天又冒出一个玉女，滥了就不值钱了。罗大佑是李宗盛一样的创作人，都是流行歌曲生产线而且词曲都较有内涵。李宗盛的认识是一首歌好不好，歌词比歌曲重要。罗大佑写出过许多的好词，像《恋曲1990》、《童年》、《皇后大道东》、《滚滚红尘》《你的样子》、《光阴的故事》等等等等不胜枚举，还把一首证治味很浓的《东方之珠》写得如此动情，的确功力不浅。但是，罗大佑的曲到后来开始显得重叠，词曲叠得最厉害的是《童年》和《光阴的故事》而且罗大佑的词由美到了空的地步。他似乎在追求一种面面感但措辞开始乱，在画面感的追求上，张洪亮的《情定定回落桥》就非常成功。总体而言，罗大佑是成功的。罗大佑千万不要学什么体坛名将，一会儿挂靴，一会儿复出。罗大佑一旦复出，就必定失败
金兆钧：
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“罗大佑的歌我一直在听。听到《追梦人》时我觉得罗大佑是真的进入新境界了，尤其是歌词，“城市的历史已记取你的笑容”，没有任何道理，连文法都不通，但就那么好。“穿过你的黑发我的手”，把男女之间那种温柔写透了，人生是很平常的，高明的是把美感写出来，而不是写细节。
小虫：
罗大佑可能有更多的时代感，他身为一个创作艺人，把人生哲学和意念完全传达到社会上，他所做的事情是国家大事，他所写的歌就偏向于这么一个大格局，带有某个程度的证治色彩在里面
马世芳：
罗大佑一边当医生，一边连续出版了《之乎者也》、《未来的主人翁》、《家》这3张专辑。“回头看这几张作品掀起的社会效应，其规模之大、延续之久，整个台湾流行音乐史上除了罗大佑，似乎还没有任何人制造过。”
周杰伦：
我觉得罗大佑是个时代性的歌手。什么歌能流传超过三年的？很少，但罗大佑的歌可以。做歌手就是要成为历史，成为一个时代的“代言人物”，让大家在想到这个时代的时候就想起他。我的目标就是像罗大佑一样成为一个时代的“音乐教父”。
