我们活在这世界上，会遇见不计其数的人，有些人闯入你的生命，就是为了给我们上一课，便匆匆离开了。而有些人，愿意停驻在我们的生命中，希望建立关系。
有了关系，便有了交集；有了交集，便有了故事；有了故事，便有了回忆；有了回忆，当然也就有了炫耀美好的资本。
曾经看到过这样一个故事：我和我的前男友在一起3年，这段日子改变了我整个人生。从前的我是家长、老师心里的乖乖女，只懂得顺服，不懂得拒绝。既不知道自己未来想要什么，又不知道该如何规划自己。自从和他在一起之后，他点燃了我的小宇宙，打破了无数的规则，我看到了他的成长和突破，就像看到我羡慕的另一种自由生长的自己，不再轻易妥协，追求爱和自由，就像突然惊醒一般，过往的世界观完全崩塌。我喜欢这样全新的自己，不再浑浑噩噩，较过往，我更爱身边的人，因为他，我变成了我希望的样子。
通过这个故事，看到的不止于变化。更多的是多种关系的改变：爱情、亲情、以及“自我和解”。
顾雷导演的话剧《结伴关系》同样阐释了这种改变。
关系，一种秘而不宣的必需品：每天都在建立、打破之间徘徊，最终还是需要“自我和解”。
提及“自我和解”印象中这是今年自电影《乘风破浪》上映之后，人们提及的高频词。这里我再给大家讲一个真实的故事。
话剧《结伴关系》剧组中的演员之一：张巍童年的故事。他也是我的朋友。这是一枚温暖、可爱、才气、认真的双鱼男。
他是配音演员，声音自然很好听。好在他说话的时候播音腔不那么浓重，语速也是缓缓的，听起来很是舒服。
他的童年是在姥姥家度过的。自幼喜欢讲故事的他，经常组织一些小伙伴给大家讲故事。可姥姥对其无休止的讲述不以为然，因为在姥姥的世界里，安静的小孩儿最可爱。他没按照姥姥的方式活着，继续分享着自己的所见所闻。包括现在也是，在他的朋友圈中，看到的一切表达都是真实的、情感充沛的，我觉得这没什么不好，起码能为充斥着些许无聊的生活显得熠熠生辉。
在心理学家温尼科特看来：拥有独处的能力，是一个人情感成熟的重要标志之一。好的独处能力益处颇多，首先，日常既不害怕孤独，也不会主动寻求孤独。其次，可以拥有更“真实”的亲密关系。最后，可以获得良好的“自我感”。这样利己利他的能力，值得我们每个人用心培养。
回归到话剧《结伴关系》本身。顾雷导演坦言，这是他近五年创作经历以来最奇幻的经历。首先，剧本不是自己编剧。其次，他有参与和编剧共同创作的机会。然后，在这部作品的文本中，他利用了自己专业（生物学）所学习到的知识，融入了故事。最后，这个故事不仅是一种近未来、设想的场景，还是一面镜子，但最终不鼓励人们像故事中的男男女女们一样地生活。
说起关系这个词，我们会不自觉地将其和经营联系到一起：我们每个人在每一段长期的亲密关系中，都会为了维持关系做出一系列行为决策，其中的一些是经过深思熟虑做出的，而另外一些是出于人的本能做出的。
在维持（经营）一段关系的过程中，我们需要自信以及肯定他人。我们需要自我坦诚以及坦诚相对。我们需要积极地心理建设以及乐于维系这段关系。我们需要将身边亲近的人介绍给对方，也提出认识对方朋友的需求，因为这也是认识对方的好方法之一。我最需要的是责任感以及一颗乐于助人的心。
将一切关系看作是“无用”的。这里的无用不是我们表面理解的无用，而是“无功利之用”。在“功利”中，夹杂着的负面情绪有多种，比如：愤怒、悲痛、低落、恐惧、内疚等。但有一种负面情绪却无法清晰地描述：空虚感夹杂着的无意义。
这种感觉看似是难以名状的，其实是内心感受最直白的一种。顾雷导演给我讲了这样一个故事：在首轮演出中，坐在他身边的一对中年夫妻，男人在听到剧中的某段台词的时候，情不自禁地蹦出了一个字：作。妻子则假装没听见，身体微微前倾，继续欣赏舞台上的一切。
或许，对男人而言，他们之间缺少沟通。对于女人而言，不屑于去和男人沟通。可能他们之间的沟通成本有些高。夫妻二人坐在剧场中，看这样一部不太一样的作品，在剧场中经历了一次这样的体验，对于沟通这件事而言，一定少了些无意义的感觉。或许，他们回家之后，会重新审视夫妻关系以及亲子关系。
