腰往下一沉挺身而进闺女 一手握住挺身抽刺紧紧
那一年，穷困潦倒的年轻人陪着母亲回到马格达莱纳的阿拉卡塔卡卖房子。他万万不会想到，多年以后自己的名字会响彻世界，长久盘旋在文学史的星空中。
他叫作加夫列尔·加西亚·马尔克斯，哥伦比亚籍作家、记者和社会活动家，1982年诺贝尔文学奖获得者。
至于回到阿拉卡塔卡时的见闻，据马尔克斯先生自己所说，是他创作第一部小说的渊源。
“不仅是他的第一部小说，”P·A·门多萨在《番石榴飘香》中如是写道，“恐怕还要包括自此以后他的所有小说。”
一切事物皆有缘起。
马尔克斯先生——或者干脆亲切称呼他为加博——对生活抱有极大的热忱。正如他在2002年出版的自传《活着为了讲述》中说的，“生活不是我们活过的日子，而是我们记住的日子，我们为了讲述而在记忆中重现的日子。”
我们有理由相信，这种以珍视与爱看待世界的态度与生俱来，同他从母亲那里继承来的坚韧一起将他引上一条文学的道路，让生命历程在他眼中呈现出奇妙神秘的姿态。其作品中魔幻主义与现实色彩交融的独特灵感大概也来源于此。
谈及加博的文学历程，大多数人会首先想到《百年孤独》。这部描写马孔多小镇布恩迪亚家族七代人的长篇小说在几十年间一直被尊崇为马尔克斯的最高杰作。
小说以剑走偏锋的荒诞笔法描写了一个家族孤独的心路历程以及小镇马孔多的兴衰始终，爱恨纠葛杂糅交错，时代片段破碎重合，最终一切因命运而归零——家庭逃避百年的宿命和历史的终结同时到来。借此，加博为他的童年时光找到了完美的艺术归宿。然而，能被称为他作家生涯开端的——如果发表一部长篇小说让他真正成为一名作家的话——应是他的《枯枝败叶》。
自《枯枝败叶》开始，孤独成了马尔克斯作品的主要感情基调之一。常人很难想像，孤独竟可以有如此多的种类与方式。这种孤独不仅来自于作家的人生经历，更来自于他对时代进程的独特见解。
《枯枝败叶》发表时，哥伦比亚乃至整个南美洲都陷入了一定程度上的证治低谷，其时，文学作品多表达或暗讽某种证治诉求，难以脱离承诺文学的范畴。事实上，在20世纪80年代拉美新自由主义对外发展战略实行之前，这种局面都很难得到本质改善。
马尔克斯先生察觉到了比本国证治环境更为深刻的历史现象，即在南美洲被排斥于现代文明发展潮流之外的情况下人民精神的孤独。于是他这样说:“我的职责不仅仅是反映我国的证治和现实，而是要反映本大陆乃至全世界的现实，绝不偏好或轻视任何一个方面。”
尽管如此，在当时要脱离证治环境影响是不现实的。而加博在作家生涯前，学生时代后——我们姑且称之为阅历积累——的这段时间里又恰好是一名记者。这更让他与国内时事息息相关。其中最具代表性的应该是他与《一个海难幸存者的故事》。
1955年，哥伦比亚皇家海军“卡尔达斯”号驱逐舰结束了在美国亚拉巴马州的莫比尔进行的常规维修，并穿过墨西哥湾抵达加勒比海。这艘船在离卡塔赫纳港仅两个小时航程的海域遭遇了风暴，八名水手落水，七名水手遇难。这唯一的幸存者名为路易斯·亚历杭德罗·贝拉斯科，他在十天后乘坐一只无桨木筏漂流到了乌拉瓦的一处海滩。从他的口中加博得知了真相。没有什么海难，船侧翻的原因是船员购买的家电非法超载，并且在落水后他发现救生筏内应急物资缺失。这个故事作为新闻被跟踪报道，原计划连载十四篇，后来因反响巨大增至二十篇。这是加夫列尔非虚构类作品的代表之一。（最具新闻学价值的是《一起连环绑架案的新闻》）而托这篇报道的福，报社最终因证府干涉而关张。
