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下课的铃声刚响，佩玉就把学生放了。她要去小学接儿子，老公天齐出差了,晚上才回来。
蒙特索里学校在杭廷顿大街上，和波士顿美术馆斜对角。天齐在美术馆的东方艺术部上班，平时是他接送儿子。
越过美术馆门前的绿草坪广场，佩玉看见从美术馆正门的顶端，垂下来四片的画轴，巧妙地组合成一幅画作。
“换了新广告，一定有新的个展了，怎么也没听天齐说起啊。”佩玉小声念叨。
七岁的小儿牧童，指着那幅人物肖像广告，＂妈咪，你在那个上面”。
佩玉仔细一看，叫了一声，“天哪”，她用右手捂住张大的嘴巴，手上的包也都稀里滑拉地落在地上。
巨幅人物肖像的右边，有一行竖字，用中英文写着，《中国艺术家廉牧村画展-------2019年1月1日至2019年5月30日》。
佩玉慌乱地拉起儿子，飞快地跑向美术馆，“牧童，快点跑，五点钟关门，还有不到一小时了”。
展览大厅的正中间，是一幅巨大的人物肖像，一位穿着黑色长裙的东方女子，手里揿着一支中华烟，红红的烟头，往外迸出红色的星星点点，落在纽约灰暗的天空。女郎扎着一根宽腰带，腰带上织进去的，是中华烟盒上抽出的所有颜色，大红,鹅黄,粉白……
画的右角，有一行英文的介绍,“第一次，将这幅画以及前面的十六幅草稿，一同展出”。
十六幅油画一字排开，画作旁边的纸签上写着，《一天一支中华》2003年，《一天一支中华》2004年，《一天一支中华》2005年……一直到2018年。
这些画里，不变的是，一位穿着黑色长裙的中国女子，一支中华烟，和纽约的天际线。不同的是，人物越来越大，越发清晰，纽约背景，越来越小，越来越模糊。
唯一的道具，中华烟，也从原来的一个红色圆圈，摇弋在纽约漫漫的黑色里，变成一支礼花的喷筒，发散出一片璀璨。
一声女高音的惊叹，唤醒了佩玉窒息，却又震撼的状态，
“哇，这位艺术家画了这个女孩将近二十年。”
“是的，这真够神奇的。”
说话的是一对中年白人，像是那种既有生活品味，又有社会地位的人。
中华烟，大红的烟盒,黑裙女孩，曼哈顿的天际线……眼前的这一切，瞬间把佩玉送回二十年前的纽约街头。
那是2000年的7月，佩玉和牧村新婚不久，牧村申请上了纽约艺术学院的研究生，学习油画，佩玉拿着F-2配偶陪读签证。
同学朋友羡慕他俩，双双跨出了国门，但牧村和佩玉高兴之余也有担忧，牧村只拿到学费减免，生活费全要自己赚得，可学生签证按照规定是不能打工的。而佩玉，觉得以一个陪读身份出国，从属于别人，那怕这个人是自己的老公，内心也难免失落。可他们那会儿，把所有的钱，拿出来，也就够牧村考托福，GRE，学校申请费，机票了。佩玉想着，到了纽约，站下脚来，就去读个美国文学的博士。
刚下飞机，他俩就住进画画的那些师兄弟已经租下的房子里。房子在昆斯区，离曼哈顿地铁一小时，还像国内学生宿舍似的，男生们一个屋好几个人，上下床。女朋友或者老婆来了，临时的，就大家让让，长期的，就在阁楼上，或者地下室隔出一小间，他们戏称，“丈夫，丈夫，一丈之夫”。
他俩跟着画画的同伴一起，在曼哈顿街头画肖像,在中央公园，四十二街到四十四街之间来回转战。拿个小板凳，沿街坐下，给路人画肖像。他们不仅要和卖包包，卖工艺品的黑人小贩抢地盘，还要和纽约的巡逻警察周旋，在街头卖画是要办理营业执照的。
